王庭筠的诗词《绝句》阅读

《绝句》

元•王庭筠

竹影和诗瘦，梅花入梦香。

可怜今夜月，不肯下西厢。

【赏析】

“竹影和诗瘦，梅花入梦香”两句分别从视觉、嗅觉的角度来描写人居处的清幽环境。上句写竹之清瘦，诗人用一个“瘦”字把竹与诗紧密地联系在一起。因为竹影可以看作竹的精神，它是清高瘦劲的；而诗的风格也可以是清瘦的，二者具有相同的特质。下句写梅之清香，和着梅花的清香入梦，连梦中都弥漫着梅香。“入梦香”将现实与梦境联系起来，突出梅花香给人的美好享受。这两句营造出了一种十分静谧怡人的意境，从竹影中可以看出明月是朗照的，这样就引出了后两句。

“可怜今夜月，不肯下西厢”两句借着前两句所蓄之势，将月亮和盘托出。“可怜”即可爱之意，月色十分清明，它照耀着庭院中的竹子，把竹影投射到地上，如一幅水墨竹画；它照耀着梅花，给人以“暗香浮动夜黄昏”的唯美感觉，因此它是可爱的。但，这里又有“可惜”的意味，因它“不肯下西厢”，当诗人回到西厢房时却再也看不到了美好的月色，这不能不让人感到遗憾。这两句透露出一种人与月不能互通情愫的幽怨情愫。至于为何而怨，读者尽可猜想，或许是与情人相隔，或许是君臣间的阻隔，或许什么都不是，只是诗人置身此时此景之中的一种朦朦胧胧的感受而已。

扩展阅读：王庭筠的简介

王庭筠于公元1151年出生在金代辽东，今营口盖州地区。出身于书香世家，是左相张浩的外孙、书画家米芾的外甥、汉朝太原贤士王烈的32世孙。其父王遵古（字仲元），正隆五年（1160年）中进士，官至翰林直学士，为官清正，学识渊博，时人誉之为“辽东夫子”，娶太师南阳郡王张浩之女，生四子，王庭筠排行第三。

庭筠自幼聪颖，《元氏墓碑》载，六岁同父兄诵书，能通大义，七岁学诗，十一岁赋文做诗，读书五行俱下，日记五千余言。涿郡才子王修，不随流俗，很少对人有所赞许，但一见庭筠，便许以国士。

金世宗大定十六年（1176年），中进士，受官承事郎，调任恩州军事判官。在任时，“计获谋为不轨的郡民邹四，开释无辜受牵连的百姓千余人”。但是在以严刑为尚的政治环境下，却不升反降，再调馆陶主簿，仍困于簿书期会，通检推排的工作。任满后卜居彰德(即相州，今安阳)，买田隆虑，读书黄华山寺，自号“黄华山主”。

金章宗明昌三年（1192年），召入馆阁，召为应奉翰林文字，命与秘书郎张汝方鉴定内府书画，集所见珍品与当时士大夫家藏前贤墨迹汇刻成《雪溪堂帖》（今已佚）。后迁翰林修撰。

承安元年（1196年），因赵秉文上书事被削职，降为郑州防御判官。

承安四年，起用为应奉翰林文字。

泰和元年（1201年），复为翰林修撰，扈从章宗秋山射猎，应制赋诗三十余首，甚被奖誉，将要大用。

泰和二年十月十日（1202年10月27日），去世，终年52岁，金章宗特写诗追悼。

其子王曼庆（一作王万庆），字禧伯，号澹游，善墨竹、树石，有父风。

扩展阅读：王庭筠的成就

王庭筠善诗文，“文采风流，照映一时”，以七言长诗造语奇险见称。元好问《中州集》称赞他“诗文有师法，高出时辈之右”，又在《黄华墓碑》中说他“暮年诗律深严，七言长篇尤以险韵为工”。况周颐云：“金源人词，伉爽清疏，自成格调。唯王黄华小令，间涉幽峭之笔，绵邈之音。“（《惠风词话》卷三）王庭筠诗虽然工于造语，风格清隽，但偏于模拟，较少艺术独创性。其内容大多以闲适为主，除少数篇章抒发了一些宦途波折的苦闷情绪外，极少接触现实题材。这较典型地代表了大定、明昌间金代诗坛脱离现实的风气。其存诗近30首，存词10多首，被元好问收入《中州集》及《中州乐府》。

书画，山水师任询（字君谟），其书法和枯木竹石学米芾，重视笔墨情趣，不为成法所囿，上逼古人。与党怀英、赵沨、赵秉文俱以书法成名家，其画与诗文紧密结合，发展了文人画派，对后世影响甚大。传世作品《幽竹枯槎图》卷，绢本，墨笔，卷末王庭筠以大行书题识曰：“黄华山真隐，一行涉世，便觉俗状可憎，时拈秃笔作幽竹枯槎，以自料理耳。”该画笔墨富有变化，柏树用笔潇洒爽朗，水墨淋漓，霜韵铁骨；画竹笔力挺劲，叶如刀裁，纵恣奔放，现藏日本京都藤井齐成会。明李日华《六砚斋三笔》说：“庭筠书法沉顿雄快，与南宋诸老各行南北，元初，子山诸人不及也。”金国元好问认为：庭筠书法虽有北方胡羯末的雄悍之气，却也风流蕴藉。元袁櫵说：“黄华老人悉祖宝章，故其大气超轶抗衡。”后人对其书法评论是很高的。